ギタリスト
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ジャンルとしては、難易度が高く、主張するよりかはＢＧＭ的な
要素が多いなっていいのがラリーカールトンに対するイメージ
ライブ音源を聞く限りでは、アーミングが不可能なギター
ギブソンＥＳ−335の6弦をすばやくチューニングダウンすることで、
迫力のある音をだしたりと、フュージョンギタリストというよりは
ハードロックっぽいアレンジがあって、スティーブルカサーが尊敬
してるっていうのも、頷けますよね。
ラリーカールトンといえばルーム335が大ヒットしたよな。
ライブでジョイントしたことがあるチャーに言わせると、スティーリーダン
のアルバムで、美味しいフレーズを披露してくれ、熱心にコピー
したとか。
そのチャーとのジョイントライブ、多摩パンテノンでの野外ライブ
を見たのが唯一のラリーカールトンの生演奏体験なんですよ。
ひとつひとつ言葉を選ぶように、丁寧な演奏を聞かせてくれた。
ギブソンＥＳ−335ではなく、ストラトキャスターでしたが、
良かったですよ。
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当時シングルのカップリング曲として発売され、アルバムに収録されなかったんで、たいして噂にもならなかったが、加入したＭｒ，Ｂｉｇのギタリストとして、
Ｄｅｅｐ ＰｕｒｐｌｅのＢｕｒｎをカバーし、ヘビーメタルギタリストとしてギターキッズに
名を知らしめたリッチー・コーツッエン。
ポール・ギルバートの後任としてバンドに加入するも、短い在籍期間でバンド
は解散。リッチー・コーツッエンはどうするのかなと思っていたが、解散など
特に気にせず、短い休養期間を経てソロ活動を始めてくれた。
アメリカではＭｒ，Ｂｉｇ加入以前にすでに、発売されていたリッチー・コーツッエンのソロアルバム。Ｂｉ Ｐｏｌａｒ Ｂｌｕｅｓ。
このアルバムでは、ＢＢ・ＫｉｎｇのＴｈｉｌｌ ｉｓ Ｇｏｎｅといった曲を取り上げている
ことからも分かるように、かなりブルース色が強くなっている。
Ｂｕｒｎで聞けるようなテクニカルギターソロを期待しているキッズには少し
肩透かしといったところだろうか。
ギター雑誌で見かけるリッチー・コーツッエンの使用ギターは、テレキャスターが多いので、Ｍｒ，Ｂｉｇが名前を挙げるための手段で、ソロアルバムが本当の
姿なのかも。
ディープ・パープルのバーンはＳｕｐｅｒｆａｎｔａｓｔｉｃにのみ収録されてます。
Ｌａｓｔ ＬＩＶＥ アルバムにも収録されてないんで、ライブではプレイされてないの
かも。
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ランディーローズ亡き後、オジーオズボーンに見いだされプロギタリストとし
てのキャリアをスタートさせてブラッドギルス。
後任ギタリストとなると常に前任者と比べられ、縮こまってしまうのが
世の常だがブラッドギルスの場合はランディーローズのフレーズを
コピーしながらも、フレーズの節々に個性を、織り交ぜ独特のフレーズ
を確立してしまった。
唯一、動画として、Speak of ｔｈｅ Ｄｅｖｉｌというタイトルで市販されて
（正規版）いたので見た人も多いのではないかなあ。
この動画の中では、フロイドローズの魔術師ともいうべき、奏法で自由
に弾きまくってくれている。
ランディーローズの残した功績に泥を塗ることもなく、バンドに溶け込ん
でギターを弾いているブラッドギルス
凄く生き生きとしていて、ランディー事故死のショックからオジーを
救ったんだよ。
その後、大流行することとなる、フロイドローズユニットを用いた奏法、
クリケット奏法というんだけど、元々はブラッドギルスが開発した
んですよ。
クリケット奏法って、フローティングさせたギターのボディを叩く
っていうシンプルな奏法だったけど、インパクトは充分だったし、
プロでもやってる人いたなあ。
フロイドローズチューニングがやっかいだったけどね。
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フィンランドでは、エアギタリスト大会なるものが開催され、かなり盛り上がっているエアギター、エアギタリスト大会では日本人のおおちくんが優勝したとかで、
あっちこっちのテレビ番組に出演してましたよねってキラーは見てないんですが・・
この前はね、野村ギター商会で会計を担当している宮城マリオ氏がテレビに
出演してたんで、ビデオにまで録画して見入ってしまいました。
おおちくんは見てないんで、なんとも言えませんが、宮城マリオのエアギター演奏もなかなかでしたね。本家のプレイってギターケースを開けて、アンプのスイッチを入れ、チューニングをするとこまでを、やるんですよね。
おおちくんの場合は本物のギター全く弾けないってことらしいですが、宮城マリオのほうは、かなりの腕前なんでエアギターと本物ギターの両刀使いってことだし、
キラー的には宮城マリオに軍配を上げますね。
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今やすっかりＢ’ｚのボーカリストとして有名になってしまった稲葉浩志。デビュー
したのはＢ’ｚが最初かなあと思っていましたが、レコーディングでは80年代の
ジャパメタバンド、ブリザードのギタリスト松川敏也くんのアルバムに参加して
たんだそうです。
松川敏也くんは、アメリカのギタリスト、ランディローズにとっても似ていたんで
ランって呼ばれてましたね。メロディックなギタープレイがとっても印象的でした。
キラーはアルバムこそ買いませんでしたが、知り合いがもっていたんで、借りて
聞いたことありますよ。驚異のクレイジーハイトーンっていうのが売りのボーカリストが参加していましたが、その人が稲葉さんだったとは。
この話し責任転嫁するわけではないですが、ウィキペディアに書いてあった
んで事実かと思われますが、キラーの記憶ではリオというクレジットだった
ような気もします・・・
今の稲葉浩志のスタイルにはハイトーンがでているっていう部分は共通して
ますが、線も細く未完成って感じです。
プレミアがついて高値で取り引きされているらしいですが、あんまりお勧め
できるアルバムではないですね。
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おしゃれなインストミュージックの先駆者、高中正義だが、ソロになってインスト
ミュージックを演奏するまえには、サディスティックミカバンドのギタリスト
だったんだよな。
高中正義のステージで演奏されている黒船っていうインストはミカバンド時代の
曲なんだよね。キラーがミカバンドを知ったときには、彼らは既に解散していて
当時のライブシーンは見たことないんですよ。
どんたくとか今回の再結成のきっかけにもなったっていう、タイムマシーンに
お願いとか日本人らしさを前面に押し出した曲が多かったよな。
そういった個性があったからこそイギリスツアーとかもできたし、当時結構
話題になったらしいですよ。
そういえばサディスティックがイギリスツアーに急に行くことになったんで、
出演が決まっていた大きなロックフェスティバルをキャンセルしてしまって
困った内田裕也が当時チャーが在籍していたスモーキーメディスンをみつけて
きて、出演順序をサディスティックのとこに、そのまま入れたんだって。
彼らはアルバムデビューすらしてなかったのにね。
今回の再結成にあたっては、ボーカルが木村カエラというハーフのもつ雰囲気が
バンドに必要だったんで、今回は彼女がボーカルですが、バックのメンバーは
そのままだし、インストの高中正義のプレイしか知らない人なんかは必見では
ないでしょうか。
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2005年矢沢永吉は今までのホールでのライブ展開をライブハウスへと変更し
ツアーを行った。そのライブツアーでは大御所山本恭司よりか出番が多かった
ロス在住のギタリスト toshi yanagiに注目が集まった。
ライブの模様はNHKで放映された当時の映像にはエネルギッシュなｔｏｓｈｉの
ギタープレイが堪能できる。
レスポール、ストラトキャスターといったタイプの違うギターを曲に合わせて使い
分けるデリケートな部分にも目を引かれたのだが日本国内では馴染みの無い
名前だったんで気になりました。
長いことアメリカに住みプロとして生活しているということでした。
以下インタビューの引用です。
PCI：もうアメリカに来られて何年になるのでしょうか？
とし：８５年に来ましたから、21年ですね。
PCI：いつ頃から音楽を始められて、どういうきっかけでロスに来られたんですか？
とし：親父がオペラ歌手でお袋がピアノの先生だったんです。小さいうちから声楽とピアノを習ってたんですけど、ピアノが嫌で嫌でしょうがなくて、なんとか逃れられないかと思って、お袋に、「バイオリンやるよ」と言ったんです。幼稚園の頃でしたね。 ところが、バイオリンをやるための耳の訓練にピアノをやってたら最高ということで、結局バイオリン、ピアノ、声楽と３つやるはめになったんです。（笑） 僕が小学校５年くらいの時に、お袋が勝手にジュニアフィルハーモニーっていうオーケストラに参加希望と応募したんです。 オーディションに受かっちゃってまずはバイオリンでオーケストラに入ったんです。 ギターの方は、中学の３年くらいに初めてギターを買いました。 あっ、でもロックを聴き始めたのは小学校の４年くらいからですけどね。 ラジオでFENを聞いてたんです。でも誰が誰だか判らなかったんですけど。 それでギターって面白いなぁ〜と思って、中３のとき友達とバンド始めたんです。
PCI：最初はどういうのを演ってたんですか？
とし：最初からバン・ヘイレンとかマイケル・シェンカー・グループとかのコピーをして、それで高校はずっとギター三昧でした。 その頃にオーケストラはやめたんですけど。
ギターキッズが最初に通るハードロックが教科書だったといいますが、現在の
幅広いエッセンスを兼ね備えたギタープレイは年齢と共に更に円熟味を増す
ことでしょう。
今後の活躍が楽しみです。
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浜崎あゆみのバックでギターを弾く仕事から始まってGo！Go！Guitarの
執筆まで幅広い露出で頑張っており今や知らない人は居ないとまで断言
できる野村義男。
先日も高嶋なんとかというバイオリニストのラジオに出演したときにも
ギタリストの担当名を見ると10枚中８枚は野村義男の名前になっている
などと言われておりましたが、ホントにそうでっすよね〜。
長いことギターを弾いているとつまんない音楽ばっかりなんですが、
よっちゃんのギターは、とっても楽しみっすね。
そんな、よっちゃんがインターネットで配信している野村義男野村ギター商会ですが、この夏スペシャルイベントが行われます。
野村ギター商会夏のギターサミット2006がそれです。
野村ギター商会って幅広いジャンルのギタリストが出演してるんで
インターネットだけでも十分楽しめますよね？
その野村ギター商会のスペシャルイベントとあっては、見ないわけには
いかないっしょ！
日曜日の主催だし、皆さん駆け付けましょうね。
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ジョー・ペリーというギタリストは僕なりには神経質なギタリストとして捉えている。
同時期の人気ギタリスト、ブライアンメイの演奏を比べてみれば全く違うタイプの
ように聞こえるが、写真の使用楽器からの推測では神経質のように感じられる。
今でこそ当たり前のようになってしまった、左使用のギターを右利きの人間が
弾くという、奏法（大袈裟かなあ？）は、このジョー・ペリーが最初ではないの
だろうか？
見た目だけジミヘンに憧れるギタリストが多い昨今で>ジョー・ペリーはアームの
テンションとかピックアップの配置、弦のテンションが全然違うんだとインタビュー
の中で答えている。
単にジミヘンを真似たんではないんだとも答えている。
この写真をよくみると、さらに発見がある。通常のジャックからのアウトプットでは
なくキャノンコネクターを使ってのアウトプットとなっている。
１９７０年代後半では、現在のようなマルチエフェクターが開発されておらず、
エフェクターを多様するギタリストにとって、音の劣化は深刻な悩みだったようで
、それを解決するための手段としてのキャノンジャック仕様だったようです。
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父親との共同制作によるレッドスペシャルと名づけられたギターを
クイーンでデビューする以前のスマイル時代から愛用し続けてきた
ブライアンメイ
プロでデビューしたクイーンというバンドが、バンド名からステージ衣装
といった部分が目立ってしまい、しっかりとしたハードロックバンドで
あったにもかかわらず、正当な評価は得られず過小評価されたギタリスト
といってもいいだろう。
初期のハードロックエッセンスが一杯つまっているギタープレイなどは
今聞いても充分、鳥肌がたつだけのエネルギーが満点！
スタジオ録音では、ギターの重ね録音（オーケストラ的という意味ではなく）
が印象的でライブでは音が薄いなあと感じることもありますが、海賊版を
聞く限りでは、スピード感やアーミングといった部分が充実してるんで、
かなりの迫力で聞くことができますよ。
現在でもブートレッグ音源などは捜せばみつかるはず。
綺麗なメロディーにハードロックのエッセンスを吹き込んだブライアンメイの
ギタープレイ。
3個のピックアップの組み合わせを曲に合わせて変えていく細やかさなど
聞けば聞くほど新しい発見がありますよ。
コピーモデルとしてのレッドスペシャルは持ってないですが、フェンダーの
テキサススペシャルっていうピックアップを使って、似たような回路に
改造したギターをキラーは使ってます。
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